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對文人畫派吳門四家的藝術研究

[收錄:2016-01-28] [作者:劉 泉] [服務:論文代寫代發] [字體: ]
內容摘要:對文人畫派吳門四家的藝術研究
劉 泉 河南藝術職業學院
摘要:明代的文人畫,上承元人傳統,初期名家對中后期文人畫的發展和壯大產生了極其重要的承前啟后的作用,隨著院體、浙派的極盛而衰,吳門畫派波瀾日壯,對后世畫派形成和藝術創作產生深遠影響。
關鍵詞:明代;文人畫;吳門四家
明代繪畫的發展經歷了早期、中期和晚期三個階段,文人畫的發展始于明中期以后,蘇州成為江南一帶經濟和文化的中心,這里有濃郁的以復古為更新的文化空氣,以及日益興盛的收藏...

對文人畫派吳門四家的藝術研究

 河南藝術職業學院

摘要:明代的文人畫,上承元人傳統,初期名家對中后期文人畫的發展和壯大產生了極其重要的承前啟后的作用,隨著院體、浙派的極盛而衰,吳門畫派波瀾日壯,對后世畫派形成和藝術創作產生深遠影響。

關鍵詞:明代;文人畫;吳門四家

明代繪畫的發展經歷了早期、中期和晚期三個階段,文人畫的發展始于明中期以后,蘇州成為江南一帶經濟文化的中心,這里有濃郁的以復古為更新的文化空氣,以及日益興盛的收藏鑒定法書、名畫的風尚,促成了遠承元代文人畫傳統的地方畫派——吳門畫派的崛起,影響極為深遠。本文由教育大論文下載中心www.hhrpin.live整理

一、吳門畫派形成的歷史淵源

吳門畫派崛起于明代中葉以后(成化到嘉靖前后),院體畫日漸式微,浙派也趨于末流,代之而起的,是活躍于蘇州地區“吳門派”。當時的蘇州城,經濟繁榮,各種工商行業發展,直接推動了文化藝術事業的興旺發達。因此,蘇州成為當地和四方文人墨客聚會的最好場所。吳門畫派在這種條件下應運而生。吳門派成為明一代聲勢最為浩大、影響深遠、延續時間最長的文化畫派,其主要成員秉持沈周、文徵明的人格精神和藝術風尚,重視詩、書、畫三者的融匯和融合,崇尚高潔而儒雅的藝術格調,以繪畫的形式表現理想的人文精神和審美旨趣。他們的祖籍多為蘇州(古稱吳門),也多以畫為業,盡管繪畫風格略有異同,但都具有強烈的文人畫取向。自成化、弘治后,隨著院體、浙派的極盛而衰,吳門派波瀾日壯,取代了院體和浙派在畫壇上地位。“關門派”以沈周為領袖,文徵明繼起,一時追隨者頗多,形成明代后期一大流派。同時生活在蘇州的唐寅和仇英,也以繪畫著稱于世,和沈周、文徵明并稱為“吳門四家”。

二、吳門派畫家從事藝術創作的社會現實

吳門派畫家主要成員大多屬于詩、書、畫三絕的文人名士。他們敏感的體驗到了仕途的險惡和吏治的腐敗,于是淡于仕進,優游林下,以詩文書畫自娛,自得其樂。蘇州遠離京城的相對寬松自由的政治空氣。繁榮富庶的經濟生活條件,造就了文人薈萃的優良文化環境,以及文人中鑒賞成風的習尚,都為吳門畫家的藝術創作準備了客觀條件。而自明初就綿延與蘇州的尚意趣、精筆墨、饒士氣的元人繪畫傳統,則為他們表現自己的品格情懷昭示了前行的道路。致力于寧靜典雅、蘊藉風流的藝術風格,同時也體現了自得其樂的精神追求,成為他們山水花鳥畫的普遍特點。

三、吳門派文人畫最突出的代表——“吳門四家”

吳門派興于沈周,成于文徵明、唐寅、仇英,屬于吳門派的畫家,大多是文徵明的子侄與學生文彭、文嘉、文伯仁、錢谷、陸治、陸師道等。他們在藝術創作中較全面地繼承了宋元以來的優秀傳統,并逐漸形成了各自的獨特風格,開創了文人畫一代新風,因此畫史將沈、文、唐、仇并稱“吳門四家”或明四家,是吳門派文人畫最突出的代表。雖然他們同時崛起于蘇州,但風格迥異,各有師承。

沈周因家學淵源,并受杜瓊等前輩熏陶,依承了元代文人畫衣缽,擅長于以簡練渾厚、蒼勁雄健的粗筆長入畫。晚年醉心于吳鎮,其畫法師承吳鎮而上溯董源、巨然,筆墨更加粗簡遒勁,質樸豪放,氣勢雄強,形成筆豐墨健,雄渾沉郁、儀態軒昂的只要風貌。其作品構圖平穩、境界寧靜優雅,洋溢著平和怡悅的氣氛,尤能在溫雅恬靜的情調里表現恢弘的胸襟、豐富的想象和蓬勃的生命力。

文徵明師從沈周,并汲取趙孟頫、王蒙畫法之長,以縝密工致、文靜清秀古雅的細筆畫著稱。其作品情調嫻靜典雅,布景層疊而上缺少縱深空間表現,丘壑林木棱角分明而略有變形:樹如縱剖、山多斜倚,追求平面感,筆墨則于干枯中見秀潤,于熟練中顯生澀,設色清麗雅潔,風格縝密秀雅,自有一股士氣充盈其間,抒情意味勝于沈周,氣度格局缺不如。沈周、文徵明發展了元代文人畫的傳統,注重了筆墨表現力度,強調感情色彩的沁入和幽淡的意境再現,追求一種平淡自然,恬靜平和的格調,這種畫風奠定了吳門派的風格基調。

唐寅是由文人轉化成的職業畫家,與文徵明同為沈周學生,同時也從學于周臣,唐寅的山水畫主要師承李唐、劉松年,并適當融匯文人畫技法,形成筆法挺健細秀,墨色淋漓融和、風格謹嚴而清逸的藝術特色。他博取眾長,形成以“院體”工細為主而兼具文人畫筆墨意趣與氣格的自家面目,亦今亦古,不拘一格,在吳門畫家中獨樹一幟,他的許多作品尤能通過詩書畫的結合闡發不同尋常的立意。唐寅的藝術在文人畫家的風流灑脫中不乏職業性的嚴謹縝密。

仇英是出身工匠而躋身文人之林的畫家,他文化修養不博,幾乎不在畫上提詩文而只提名款;他的足跡所經不廣,繪畫題材較窄,專畫傳統題材,但他的臨古功力深厚精湛,因此受到許多文人鑒賞家的器重,他的藝術善于囊括唐宋以來的優秀傳統,又不失與民間一脈相通的欣賞習慣,善作精細鮮麗的青綠山水和工筆人物。作風嚴謹不茍,在精麗秀美中閃現文人畫的姸雅溫潤,在當時是一種雅俗共賞的風格。唐、仇兩人均從南宋院體繪畫入手,并遠追北宋名家,重視主題、結構,講究真景實感,造型準確,筆墨謹嚴,風格柔韻雅秀,其藝術行利兼備,雅俗共賞。

四、吳門派繪畫對后世的影響

吳門派繪畫對明末清初重要畫派的形成和今后的藝術創作產生的影響也很大,以董其昌為主的松江派,以及后來由此派生的蘇松派、云間派等,都與吳門派有一脈相承的承接關系。松江派又稱華亭派,顧正誼為其創始者,代表畫家有董其昌、陳繼儒、莫是龍、宋旭等。他們也都是松江地區(今屬上海市)人,繪畫風格主要追隨董其昌,用筆洗練,墨色清淡,是與吳門派關系最為密切的山水畫派。蘇松派主要畫家是趙左,受業于宋旭,時常為董其昌代筆。云間派代表畫家沈士充,師事宋懋晉、趙左,也曾為董其昌代筆。這些畫派的畫學觀點、創作思想與吳門派繪畫基本一致,在董其昌影響下,至清初遂形成獨霸畫壇的“四王”派系。吳門派影響所及,幾乎制約了明清400多年畫風的主要傾向。

參考文獻:

[1]薄松年.中國美術史教程[M].陜西人民美術出版社.

[2]《中國美術簡史》中央美術學院美術史系中國美術史教研室編著.

[3]《吳門派》藝術百科 http://baike.baidu.com.

 

 

 

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